CONVOCATORIA DE ARTÍCULOS

En septiembre de 2011, Netflix desembarcó en América Latina, una región cuya identidad audiovisual fue forjada por la televisión y por grandes conglomerados mediáticos, que consolidaron lenguajes, formatos y géneros propios, notablemente las telenovelas (Hamburger, 2005; La Pastina, et al., 2003; Lopez, 2002; Lopes, 2009). A pesar de adversidades iniciales, la empresa estadounidense, seguida por una oleada de actores globales, identificó un terreno fértil: un ecosistema que no carecía necesariamente de contenido, sino de nuevos modelos de acceso y consumo. Quince años después, países como Brasil y México se consolidaron como piezas estratégicas en el tablero global del streaming (Castellano; Meimaridis, 2026; Gómez Larroa, 2022).

El ascenso del streaming de video en la región demostró ser un fenómeno transformador, que reconfiguró no solo las prácticas de consumo, sino también los modelos de producción, distribución y los propios criterios de valoración de la cultura televisiva (Albornoz; Krakowiak, 2023; Cornelio-Marí, 2020; García-Leyva, et al., 2021; Mastrini; Krakowiak, 2021; Mungioli, Lemos, Penner, 2024). En América Latina, estas transformaciones desafían estructuras regulatorias, dinámicas de producción y formatos culturales históricamente consolidados, promoviendo la disolución de las fronteras mediáticas y haciendo emerger cuestiones apremiantes sobre el futuro de los conglomerados nacionales y los circuitos de circulación, consumo y regulación de lo audiovisual (Baladron; Rivero, 2018; Fernandes; Albornoz, 2023; Gómez, 2022; Orozco; Miller, 2016).

Este cambio reconfiguró profundamente el equilibrio de poder en el escenario comunicacional, impactando desde los conglomerados mediáticos tradicionales hasta creadores independientes, artistas y demás profesionales del sector (Alvaray, 2023; Rios, 2024; Rocha et al., 2025). Más que una disrupción tecnológica, se trata de un fenómeno que amenaza con colonizar identidades culturales, desestabilizar las ya frágiles economías creativas locales y cuestionar nuestra autonomía para narrar nuestras propias historias, imponiendo una estandarización cultural enmascarada de progreso (Mazur, 2023; Osman, 2024; Rodríguez-Camacho et al., 2021). Sin embargo, esta transformación no ocurre en un vacío: se da en constante tensión y diálogo con tradiciones consolidadas, estructuras mediáticas preexistentes y especificidades locales que resisten activamente a la homogeneización global. Se configura, así, un escenario paradójico en el que los conglomerados nacionales, al mismo tiempo que defienden sus territorios simbólicos y mercadológicos, se reorganizan para participar en los procesos de digitalización, lanzando sus propios servicios de streaming y buscando nuevas alianzas transnacionales (Artz, 2023; Diez; Bertoni, 2024).

Este dossier nace de la necesidad de desplazar el debate sobre el streaming –históricamente centrado en el inglés y en los mercados anglófonos– hacia una perspectiva intrínsecamente latinoamericana. Nuestro objetivo es enriquecer el debate internacional a partir de las especificidades, contradicciones y potencialidades de nuestros contextos regionales. Invitamos a investigadoras e investigadores a tomar los 15 años de Netflix en América Latina como un hito para la reflexión sobre los cambios del ecosistema audiovisual regional. Si bien Netflix es emblemática de este proceso, el dossier acoge análisis que contemplen todo el espectro de transformaciones provocadas por el ascenso y popularización del streaming de video, incluyendo plataformas y servicios globales, regionales y nacionales.

Al expandirse por la región, estos actores globales se enfrentan con contextos ya establecidos y dotados de características distintivas (Ladeira, 2017; Piñón, 2020), lo que resultó en estrategias y configuraciones particulares para cada país. En los últimos 15 años, investigadores de toda América Latina han mapeado estas transformaciones en diferentes territorios nacionales. Ya sea en Argentina, Bolivia, Brasil, México y en tantos otros territorios, observamos procesos que no señalan una ruptura radical con el pasado televisivo, sino más bien complejas dinámicas de continuidad y reconfiguración (Obitel, 2020). Los nuevos agentes del mercado movilizan estrategias, modelos de negocio, narrativas y mecanismos de engagement afectivo heredados y reactualizados de la televisión tradicional (Echauri, 2025; Meimaridis; Campanella, 2025). De este modo, buscamos reunir investigaciones que, superando el énfasis en la ruptura, exploren las persistencias, adaptaciones, resignificaciones y resistencias que caracterizan a la cultura televisiva y seriada latinoamericana en la era del streaming.

Así, la pregunta central que orienta este dossier no es solo “¿qué hay de nuevo?”, sino, sobre todo: “¿qué persiste, se adapta y es resignificado en la cultura de video latinoamericana bajo nuevas vestiduras, y por qué?”. Al desnaturalizar el entusiasmo tecnológico que frecuentemente acompaña al discurso sobre el streaming, aspiramos a comprender cómo la televisión –medio central en la formación de la identidad cultural y del imaginario colectivo latinoamericano– en tanto forma cultural, práctica social e institución mediática, ha sido incessantemente reinventada en la región.

Ejes Temáticos
Invitamos a enviar trabajos en español, portugués o inglés que dialoguen con los siguientes ejes temáticos (no excluyentes):

• Producciones originales y coproducciones en América Latina
• Disrupción y reconfiguración de los medios tradicionales
• Ficción seriada televisiva y sus modelos consagrados
• Nuevos formatos y géneros en el streaming
• Estudios comparativos entre mercados latinoamericanos
• Fandoms, prácticas culturales y relaciones con plataformas y servicios de streaming
• Representación, diversidad e identidad en el streaming de video
• Análisis industriales de mercados latinoamericanos
• Convergencias entre televisión y streaming
• Ficción seriada, poéticas narrativas y el streaming de video
• Telenovelas y sus reconfiguraciones en el ambiente digital
• Nuevos flujos y circuitos de circulación audiovisual en América Latina
• Trabajo, precarización y la plataformización de las industrias audiovisuales nacionales
• Streaming de video y soberanía
• Regulación y políticas públicas
• Memoria televisiva y archivos en la era del streaming

 

Referencias

Albornoz, L. A., & Krakowiak, F. (2023). Netflix’s first decade of presence in Latin America. In P. Bouquillion, C. Ithurbide, & T. Mattelart (Eds.), Digital platforms and Global South (pp. 128-146). Routledge.

Alvaray, L. (2023). Of how streaming platforms are changing the audiovisual space in Latin America. Transnational Screens, 14(1), 1–19.

Artz, L. (2023). Little giants in Latin America. In L. Artz (Ed.), Global media dialogues: Industry, politics, and culture (pp. 111–167). Routledge.

Baladrón, M., & Rivero, E. (2019). Video-on-demand services in Latin America: Trends and challenges towards access, concentration and regulation. Journal of Digital Media & Policy, 10(1), 109–126.

Castellano, M., & Meimaridis, M. (in press). A nova (velha) TV: Netflix e a reconfiguração do streaming de vídeo no Brasil. EdUFBA.

Cornelio-Marí, E. M. (2020). Mexican melodrama in the age of Netflix: Algorithms for cultural proximity. Comunicación y Sociedad, 17.

Diez, E. P., & Bertoni, C. (2024). Latin America media panorama. In U. Rohn, M. B. Rimscha, & T. Raats (Eds.), De Gruyter handbook of media economics (pp. 291–300). Walter de Gruyter GmbH & Co. KG.

Echauri, G. (2025). Non-disruptive streaming: Aesthetic and industrial continuation of legacy television in Prime Video Mexico. Critical Studies in Television.

Fernandes, M. R., & Albornoz, L. A. (2023). Netflix as a policy actor: Shaping policy debate in Latin America. Journal of Digital Media & Policy, 14(2), 249–268.

García-Leyva, T., Albornoz, L. & Gómez, R (2021). Netflix y la transnacionalización de la industria audiovisual en el espacio iberoamericano. Comunicación y sociedad.

Gómez, R., & Muñoz-Larroa, A. (2023). Netflix in Mexico: An example of the tech giant’s transnational business strategies. Television & New Media, 24(1), 88–105.

Gómez, R. (2022). Challenges of media governance and media policy in Latin America: In the context of media reform battles. In Media Governance: A Cosmopolitan Critique (pp. 59-80). Springer.

Hamburger, E. (2005). O Brasil antenado: A sociedade da novela. Zahar.

Ladeira, J. M. (2017). A organização do streaming no Brasil: Telmex, Globo e a associação entre telecomunicações e audiovisual. E-Compós, 20(1), 1–17.

La Pastina, A. C., Rego, M., & Straubhaar, J. (2003). The centrality of telenovelas in Latin America’s everyday life: Past tendencies, current knowledge, and future research. Global Media Journal, 2(2).

Lopes, M. I. V. (2009). Telenovela como recurso comunicativo. MATRIZes, 3(1), 21–47.

Lopez, A. M. (2002). Our welcomed guests: Telenovelas in Latin America. In R. Allen (Ed.), To be continued...: Soap operas around the world (pp. 256–275). Routledge.

Mastrini, G., & Krakowiak, F. (2021). Netflix in Argentina: Accelerated expansion and little local production. Comunicación y Sociedad, 18.

Mazur, D. (2023). A Coreia do Sul e a Hallyu: Uma globalização alternativa no mundo multipolar [Doctoral dissertation, Universidade Federal Fluminense]. Universidade Federal Fluminense Repository.

Meimaridis, M., & Campanella, B. (2025). A TV voltando a ser TV: A convergência do streaming de vídeo com práticas televisivas. Revista FAMECOS, 32(1), e46764.

Mungioli, M. C. P., Lemos, L. P., & P., T. A. (2024). A primeira década de produção original Netflix: Formatos de ficção televisiva seriada em contextos transnacionais e transculturais. Revista GEMInIS, 15(2), 30–56.

Osman, J. P. (2024). El Robo del Siglo/The Great Heist: Perpetuating false territorial dichotomies in Colombia? In T. Dunleavy & E. Weissmann (Eds.), TV drama in the multiplatform era: Transnational coproduction and cultural specificity (pp. 273–289). Springer International Publishing.

Obitel. (2020). El melodrama en tempos de Streaming. Globo-Sulina.

Orozco, G., & Miller, T. (2016). Television in Latin America is “everywhere”: Not dead, not dying, but converging and thriving. Media and Communication, 4(3), 99–108.

Piñón, J. (2020). Un reconocimiento de la infraestructura de la red de internet para servicios de VoD en Latinoamérica. In G. Orozco (Ed.), Televisión en tiempos de Netflix: Una nueva oferta mediática (pp. 17–46). Universidad de Guadalajara.

Rios, D. (2024). Diversidade e dependência: Netflix e o campo de produção de séries no Brasil [Doctoral dissertation, Universidade Federal Fluminense].

Rocha, S. M., et al. (2025). Mercado e produção de ficção seriada para streaming no Brasil: Desafios para a regulação, a diversidade e a construção de políticas públicas. Revista Eletrônica Internacional de Economia Política da Informação, da Comunicação e da Cultura, 27(1), 85–107.

Rodríguez-Camacho, J. A., et al. (2021). Content characterization of Latin American film productions on Netflix: A Bolivian perspective. Comunicación y Sociedad, 18.