Formas del género en Dios existe, su nombre es Petrunya (Teona Strugar Mitevska, 2019)

Resumen

Este artículo busca examinar las paradojas que directa o indirectamente impregnan el largometraje macedonio Dios existe, su nombre es Petrunya: un film con marcas nacionales y, al mismo tiempo, inscrito en un circuito internacional, en un ecosistema de producción audiovisual globalizado; la penetración de las narrativas de Europa del Este en América Latina; la violencia de los conflictos en la ex Yugoslavia como marca política y cultural de los nuevos-viejos Estados tras el Gobierno del mariscal Tito y la posible mediación entre presente y pasado. También aborda problemáticas como el machismo y el abuso, por un lado; y el protagonismo de la mujer, por el otro. Al trabajar con los conceptos de género cinematográfico (genre) y género sexual (gender), el artículo destaca que, en el cine, el melodrama, el thriller y el woman’s film se articulan, como géneros, en la construcción de una narrativa en la que la figuración de la mujer juega un papel tanto perturbador como mediador.